永遇乐
按律填词
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
平仄平仄（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平仄仄（句）
⊙仄平⊙仄（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄⊙平平仄（韵）
⊙平平（豆）
平平⊙仄（句）
仄平⊙⊙平仄（韵）
⊙平⊙仄（句）
⊙平平仄（句）
⊙仄⊙平⊙仄（韵）
⊙仄平平（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄平⊙仄（韵）
仄平平仄（句）
⊙平⊙仄（句）
⊙仄⊙平⊙仄（韵）
⊙平仄（豆）
平平仄仄（句）
仄平仄仄（韵）
宋-李清照
落日镕金，
暮云合璧，
人在何处？
染柳烟浓，
吹梅笛怨，
春意知几许！
元宵佳节，
融和天气，
次第岂无风雨？
来相召、
香车宝马，
谢他酒朋诗侣。
中州盛日，
闺门多暇，
记得偏重三五。
铺翠冠儿，
撚金雪柳，
簇带争济楚。
如今憔悴，
风鬟雾鬓，
怕见夜间出去。
不如向、
帘儿底下，
听人笑话。
璧月初晴，
黛云远澹，
春事谁主？
禁苑娇寒，
湖堤倦暖，
前度遽如许！
香尘暗陌，
华灯明昼，
长是懒携手去。
谁知道，
断烟禁夜，
满城似愁风雨。
宣和旧日，
临安南渡，
芳景犹自如故。
缃帙流离，
风鬟三五，
能赋词最苦。
江南无路，
鄜州今夜，
此苦又谁知否？
空相对、
残缸无寐，
满村社鼓。
——宋 刘辰翁
（1）本调又名《消息》。一百四字，二十二句，前后片各四仄韵。
（2）首起两句，第四、五、七、八句均为四字对（例二与此不尽相同）。第十句七字，上三字豆。后片结句四字，可作上一下三。
（3）例一作者李清照，这是一首借元宵（正月十五）佳节的今昔比较来抒发故国之思和身世之感的优秀作品。开头两句，一定落日的光华如熔化的黄金一般地灿烂，一写暮云聚拢来象白璧一般地晶莹。这是用自然景色来渲染节日的气氛，对仗也很工整。下文“人在何处”，气氛陡转，看似突然，实际上，作者正寡居异乡，过着颠沛流离、落落寡欢的生活。这种灾难性的变化，连他自己也难以置信，所以有“人在何处”的感叹。其中正包含着无穷的辛酸呢。“染柳”三句，回头再通过写景抒发感慨。浓浓的烟雾笼罩着柳树，《梅花落》的笛声散发着幽怨，知道这中间有多少春意呢？“元宵”三句，承接上文，再把意思推进一层，遇上佳节，加上那暖和宜人的天气，本应及时行乐，作者却反问一句“次第岂无风雨？”就是说，转眼之间难道没有风雨相催？这决不是危言耸听，而是有亡国破家这个惨痛教训作为先例的。当时的作者已不是“倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）的天真少女，也不是“夜来沉醉卸妆迟”（《诉衷情》）的少妇，而是“物是人非事事休，欲语泪先流”（《武陵春》）的饱经忧患的人了，所以她总耽心好景不长，风云突变。这种感叹纵然悲观，却能代表南渡爱国士人的共同心理，因而具有典型意义。作者既然兴味索然，所以即使有酒朋诗侣用香车宝马来邀她赏节，她也婉言谢绝了。后片用回忆对比手法，一写汴京（河南开封，北宋京城）盛时闺门对庆赏元宵佳节的重视。“三五”，即正月十五日夜。二写妇女们头上插戴各种首饰，争着把自己打扮得整整齐齐，相约看灯，好不热闹！可是如今呢？自己颜色憔悴，头发蓬松，夜间再也懒得出去了。倒不如独个儿在窗帘底下，听听别人的笑声话语吧！末两句用热闹场面来反衬自甘寂寞的心情，比用冷落场面作正面衬托更为强烈，更能令人同情。南宋末年辛派爱国词人刘辰翁读了这首词深受感动，“为之涕下”，曾依声填了一首和词，可见其感染力之强。从全词风格来看，它把家国之痛与个人遭遇熔为一体，感情真率，寄意深沉，兼有婉约豪放两种长处；再从全词的语言来看，作者用的多是“寻常语”，没有典故，却表现得深入浅出，婉和注流畅，说它做到了“清水出芙蓉，天然去雕饰”（李白），是一点也不过分的。
例二为刘辰翁的和词，作者有小序云：“余自乙亥上元，诵李易安《永遇乐》，为之涕下。今三年矣。每阅此词，辄不自堪，遂依其声，又托之易安自喻。虽辞情不及，而悲苦过之。”由于作者很讲民族气节，宋亡隐居不仕，面对此情此景，空怀故国之思，内心的哀痛是一言难尽的。词的开头两句写景，发出慨叹，写法仿李易安。接下来用对比手法，写原来的临安是“香尘暗陌，华灯明昼”，可是现在却“断烟禁夜，满城似愁风雨”。就是说，临安原来是个车马络绎、灯火辉煌的都市，现在却成了人口稀少，实行“宵禁”的恐怖城市了；作者正是通过这种比较来表达自己的故国之思的。后片再从自然风景看，“犹自如故”，但山河易主，人民流离，能赋词反成苦事。自己走投无路（因为不仕元朝），妻离子散，有苦向谁诉？夜深了，辗转难眠，对着残灯，只听得满村响起一片祭社的鼓声。从作者的心情来看，抚今思昔，感慨万千，悲切动人，不愧爱国名篇。但从用典来看，间或有不足之处，如“前度遽如许”，虽说是暗用刘禹锡《重游玄都观绝句》中“前度刘郎今又来”句意，毕竟语意欠明确。把它同李词相比，正如作者自己所说“悲苦过之”而“辞情”是“不及”的。后人之填词者，可注意这种对照以便学习他们的长处，避免他们的短处。
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