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高阳台 按律填词

⊙仄平平(句)
平平仄仄(句)
⊙平⊙仄平平(韵)
⊙仄平平(句)
⊙平⊙仄平平(韵)
⊙平⊙仄平平仄(句)
仄⊙平(豆)
⊙仄平平(韵)
仄平平(句)
⊙仄平平(句)
⊙仄平平(韵)

平平仄仄平平仄(句)
仄平平⊙仄(句)
⊙仄平平(韵)
⊙仄平平(句)
⊙平⊙仄平平(韵)
⊙平⊙仄平平仄(句)
仄⊙平(豆)
⊙仄平平(韵)
仄平平(豆)
⊙仄平平(句)
⊙仄平平(韵)
宋-张 炎(西湖春感)
接叶巢莺,
平波卷絮。
断桥斜日归船。
能凡番游?
看花又是明年。
东风且伴蔷薇住,
到蔷薇、
春已堪怜。
更凄然,
万绿西冷,
一抹荒烟。

当年燕子知何处?
但苔深韦曲,
草暗斜川。
见说新愁,
如今也到鸥边。
无心再续笙歌梦,
掩重门、
浅醉闲眠。
莫开帘、
怕见飞花,
怕听啼鹃。
桥影流虹,
湖光映雪,
翠帘不卷春深。
一寸横波,
断肠人在楼阴。
游丝不系羊车住,
倩何人、
传语青禽?
最难禁、
倚遍雕阑,
梦遍罗衾。

重来已是朝云散,
怅明珠佩冷,
紫玉烟沈。
前度桃花,
依然开满江浔。
钟情怕到相思路,
盼长堤、
草尽红心。
动愁吟、
碧落黄泉,
两处谁寻?
——清 朱彝尊
(1)本调又名《庆春泽》,一百字,二十句,前后片各四平韵。 (2)起为四字对句。第七句七字,句法作上一下六,或上三下四,“如到蔷薇、春已堪怜”(张炎),总之不可作上四下三之七言诗句。后片二、三句为加豆之四字对句。 (3)例一是张炎借题咏西湖而抒发自己感慨的词。作者身处南宋灭亡之后,回想临安全盛之日,不禁愁从中来,感而赋此。开头三句,写湖上游春归来。以下各句,虚实相生,借景志感,笔法有曲折。先用自问自答形式,说这样的游春,能有几趟?要看花也得明年了。不过,主观上仍想叫东风伴住蔷薇(开在暮春),其实,到蔷薇,春天也少得可怜了。何况眼前的景色更加凄凉,本来处于万绿丛中的西泠,已经变成“一抹荒烟”了呢?一波三折,层层深入,寄托心中哀思。换头暗用刘禹锡“旧时王谢堂前燕”事,表示前朝贵族的衰落。“但苔深”两句,借长安等处名胜(韦曲在长安城南,唐韦后家居此)来显示临安西湖的荒凉。这是前片意思的延续,不同的是,前者用实在地名,后者用典。以下各句联系自己来写。“见说”二句, 言听说连不懂得愁的鸥鸟现在也在发愁了。这是借物自喻,意思更深一层。用“见说”,是词人化实为虚的含蓄手法,读者不可被他瞒过。“无心”两句,言自己再无游兴,“莫开帘”三句,言自己不忍再见落花,再听杜鹃的哀鸣,与前片的伤春相呼应,总的在寄托故国之思。只是从通篇的气氛来看,婉丽有余,刚劲不足,终嫌软弱,这是张词的不足处。尽管如此,这首词的形象鲜明,语言清丽,以含蓄见长,仍有可学习之处。 例二作者朱彝尊为清初浙派词家之代表,他的词“不师秦七(秦观),不师黄九(黄庭坚),倚新声玉田差近。”(《解佩令•自题词集》)玉田,就是张炎的字,可见朱是宗张炎的。他有咏物怀古之作,亦有艳情之作,讲究声律和炼字酌句,艺术性较高。这是一首艳情词,但内容又不同于一般。其词有小序云: 吴江叶元礼,少日过流虹桥,有女子在楼上,见面慕之,竟至病死。气方绝,适元礼复过其门,女之父母以女临终之言告叶,叶入哭,女目始瞑。友人为作传,余记以词。 词的开头三句,前两句描写场景,属对工丽,“翠帘”句点出时令。“一寸”四句,指一女郎在楼上发现叶生,一见钟情,楼头相思,既不能留住对方,又无法倩青鸟传递心事。“最难禁”三句,写她日思夜梦,神魂颠倒,已到了无法自制的地步。换头三句,记叶生重过其地, 得知玉人为自己丧生的消息,惆怅不已。“前度”两句,暗用唐人崔护“人面不知何处去,桃花依旧笑春风”诗意,寓情于景,深化题意,即风景依稀,却人去楼空了。“钟情”两句极写叶生悲痛之情。故结处说,纵使“上穷碧落下黄泉”(《长恨歌》),又上哪里去找她呢?这首词重于记实,既有完整的情节,又有工细的描写,脉络分明,音律和谐,要在短短一百字的词里做到这一点很不容易,足证词人的工力很深。词里还用了很多色彩明艳的词语,如“流虹”“映雪”(写景),“翠帘”“青禽”“雕阑”“罗衾”“碧落”“黄泉”(状物),“朝云”“明珠”“紫玉”(喻人)等,对以景来衬托情,一如锦上添花,是不可忽视的。文艺作品当然不能一味追求词语的华美,但只要切合内容的需要,选用一些色泽鲜明的词语,感染力就会更大。
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