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  满庭芳 词牌
满庭芳 按律填词

⊙仄平平(句)
⊙平⊙仄(句)
仄⊙⊙仄平平(韵)
⊙平平仄(句)
⊙仄仄平平(韵)
⊙仄平平仄仄(句)
⊙⊙仄(豆)
⊙仄平平(韵)
平平仄(句)
⊙平⊙仄(句)
⊙仄仄平平(韵)

平平(韵)
平仄仄(句)
⊙平⊙仄(句)
⊙仄平平(韵)
仄⊙⊙⊙⊙(句)
⊙仄平平(韵)
⊙仄⊙平仄仄(句)
⊙⊙仄(豆)
⊙仄平平(韵)
平平仄(句)
⊙平⊙仄(句)
⊙仄仄平平(韵)
宋-秦 观
山抹微云,
天黏衰草,
画角声断谯门。
暂停征棹,
聊共引离尊。
多少蓬莱旧事,
空回首、
烟霭纷纷。
斜阳外,
寒鸦数点,
流水绕孤村。

销魂!
当此际,
香囊暗解,
罗带轻分。
漫赢得青楼,
薄幸名存。
此去何时见也,
襟袖上、
空染啼痕。
伤情处,
高城望断,
灯火已黄昏。
风老莺雏,
雨肥梅子,
午阴嘉树清园。
地卑山近,
衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐,
小桥外、
新绿溅溅。
凭阑久,
黄芦苦竹,
拟泛九江船。

年年,
如社燕,
飘流瀚海,
来寄修椽。
且莫思身外,
长近尊前。
憔悴江南倦客,
不堪听、
急管繁弦。
歌筵畔,
先安簟枕,
容我醉时眠。
——周邦彦(夏日溧水无想山作)
(1)本调又名《锁阳台》、《满庭霜》。九十五字,二十句,前片四平韵,后片可叶五平韵(例、二),过片二字倘不叶韵,则为四平韵(见例三)。 (2)起二句为四字对,后片换头,起二字叶韵,亦有不叶韵而同下三字合为五字句者(见例三)。但以叶韵为常见。第二、三句各四字,多用对偶。第四、五句各四字,亦多用对偶,前加一字逗,按第四句万树《词律》定为∣+++∣,龙榆生《唐宋词格律》定为∣-∣--,然观诸家所作,除第一字概为仄声(多数用去声字)外,其余四字之平仄可灵活掌握,故应改为∣++++,但须注意,不可连用四个平声或仄声,下列十例可以为证:∣∣--∣渐酒空金榼(秦观),问故乡何日(程垓)且莫恩身外(周邦彦),∣∣-∣∣幸此身未北(徐群宝妻),∣--∣∣正团圆果就(周济),∣---∣早平安烽火(曹贞吉),∣-∣--愿持此邀君(苏轼)漫赢得青楼(秦观)任人笑生涯(同前)便移转吴床(黄庭坚)。 (3)例一是以时间为线索,通过别离的场面描写同恋人的依依不舍之情的。词的前片,作者用优美的意境和语言来渲染这种离情。“山抹微云”,山头抹着一缕薄薄的云;“天黏衰草”,天边粘着一望无际的衰草。再看“画角”句,一幅深秋晚景便生动地展现在读者的眼前了。这种萧瑟景象正同离人的感伤心情是相映衬的。两句中一个“抹”字,一个“黏”字,用得非常出色,很难改用其他的字,有的本子把“黏”改作“连”,就大为逊色。这说明一定要注意炼字。“暂停”二句是正面交代吃离别酒。“多少”二句是边吃酒边回想到过去的欢乐,不过如过眼云烟罢了。所谓“蓬莱”旧事,看来不是具体所指。“寒鸦”二句是袭用隋炀帝“寒鸦数万点,流水绕孤村”的诗句而来,由寒鸦、流水、孤村组成另一幅晚秋图画,前按“斜阳外”三句,别有一番风光,说明时间已较原先为晚,夕阳的余辉已照不到眼前的景物了,暗示着这送别的场面更加凄凉,别情更走向高潮。后片着重抒情。头四句,解带赠囊,表示幽欢的临别纪念。“漫赢得”句表明,即使十分欢爱,到头来仍不免落得个“青楼薄幸”之名。这是写实,也可能“将身世之感打并入艳情”(周济《宋四家词选》)。“此去”以下三句,是直抒离别的感伤,已到衣襟上泪痕斑斑的地步,但依旧是空的,何年何月何日再见,谁也不知道。“伤情处”三句,仍由情回到景,与开头的景色相呼应,不过此时已不是“斜阳外”,而是“灯火已黄昏”了。秦观此词,情调感伤,气格不高,这是事实,但为什么又深得人们的喜爱呢?一则由于作者有真情实感,敢于吐露;再则由于作者具有高度语言艺术的修养,善于捕捉形象,写出富有意境和音乐美的警句来。象“斜阳外,寒鸦数点,流水绕孤村”已成了千古名句了。 例二全篇思想比较消沉,是作者客居在外,为官又不得意的情况下写的,“风老莺雏”中的“老”字,“雨肥梅子”中的“肥”字,都是形容词用作动词,就显得形象而生动。“午阴嘉树清圆”,在正午时日光下,树影圆圆整整地铺在地上,这类句子写得工整,是从实地考察中得到的。
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