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  洞仙歌 词牌
洞仙歌 按律填词

⊙平⊙仄(句)
仄⊙平平仄(韵)
⊙仄平平仄平仄(韵)
仄平平(句)
⊙仄⊙仄平平(句)
平⊙仄(豆)
⊙仄平平⊙仄(韵)

⊙平平仄仄(句)
⊙仄平平(句)
⊙仄平平⊙平仄(韵)
仄仄仄平平(句)
仄仄平平(句)
平⊙仄(豆)
⊙平⊙仄(韵)
仄⊙仄平平仄平平(句)
仄仄仄平平(句)
仄平⊙仄(韵)
宋-苏 轼
冰肌玉骨,
自清凉无汗。
水殿风来暗香满。
绣帘开,
一点明月窥人;
人未寝,
欹枕钗横鬓乱。

起来携素手,
庭户无声,
时见疏星渡河汉。
试问夜如何?
夜已三更,
金波淡、玉绳低转。
但屈指西风几时来,
又不道流年,
暗中偷换。
雪云散尽,
放晓晴池院。
杨柳于人便青眼。
更风流多处,
一点梅心,
相映远,
约略颦轻笑浅。

一年春好处,
不在浓芳,
小艳疏香最娇软。
到清明时候,
百紫千红,
花正乱,
已失春风一半。
早占取韶光共追游,
但莫管春寒,
醉红自暖。
--宋 李元膺
(1)本调八十三字,十五句,前后片各三仄韵,为东坡改作。其自序云“余七岁时,见眉山老尼,姓朱,忘其名,年九十岁,自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日,大热,蜀主与花蕊夫人夜纳凉摩诃池上,作一词。朱具能纪之。今四十年,朱已死久矣,人无知此词者。但记其首两句。暇日寻味,岂《洞仙歌令》乎?乃为足之云。”按胡仔《苕溪渔隐丛话》及《阳春白雪》所载孟昶《玉楼春》词“冰肌玉骨清无汗,水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人,欹枕钗横云鬓乱。三更庭院悄无声,时见疏星渡河汉。屈指西风几时来,只恐流年暗中换。”据沈雄《古今词话》考正,认为孟词系东京人士隐括东坡词而成,比较可信。再从词的格律来看,七字句的后三字用仄平仄(拗句),是《洞仙歌》定格,《玉楼春》是没有这种格式的。 (2)第二句,句法上一下四,第四句九字,多数作上五下四,东坡作上三下六。第五句亦九字,句法上三下六。第六句七字,句法上三下四。第七句八字,实系仄起平收之七字句,句首以一去声字领之。紧接又以一去声字领以下两四字句作结,语气注意连贯,要一气呵成。 (3)东坡此词同《玉楼春》相较,从意境到词句都高一筹。特别是后片加了对话,情景相生,写出双方爱慕之深,风格上去浓艳而尚清丽。结尾两句,多用一去声字(但、又)领头,音节委婉,尤耐人寻味。《洞仙歌》为慢词最优美的曲调之一,句式从三字至九字,达七种之多,长短搭配,平仄交替姿态横生,故填者易见长。 例二是一首形象说理之作。前片描绘了一幅早春图画,杨柳放青,红梅初绽,相映成趣,百态千姿。后片前三句照应上文从正面说一年好处不在“浓芳”,而在“小艳疏香”。“到清明”三句从反面指出尽管那时“百紫千红”,万花怒放,“已失春风一半”。所以结尾提出了全篇的主旨:劝君抓紧早春的时机尽情游乐,“莫管春寒”,只要醉心于眼前的景色,一股暖流自然会流遍你的全身。这首词的内涵不管作者是否意识到,我们可以把它的意思加以引伸。早春时节的“小艳疏香”,含苞欲放,充满着生机,正好比血气方刚的青少年。如果说前者是“一年春好处”之所在,那么青少年不同样是人一生中的黄金时代吗?从这里可进一步体会到“少壮真当努力”(曹丕《与吴质书》)的真谛来。倘再引伸开去,不但青少年该加此,中老年也该“早占取韶光共追游”,做时间的主人,岂不是大家都能取得更大的成绩吗?如果作这样的理解,那么这首词可以说用的是比兴手法,它的鼓舞启发作用也比原来大得多。又此词所用的词句平易而多警策,饶有韵味,比一些堆砌词藻,用典晦涩的作品要高明得多。可惜的是它长期来没有引起注家的重视。
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